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对话中国京剧第一女老生王珮瑜-凯发k8下载官网

    来源:中国江苏网    发布时间:2015-12-11 14:59    编辑:袁媛

解放以后国家戏校不培养女老生,也不培养男旦,只有男的演男的
王珮瑜(拍于南京先锋书店)

对话瑜老板

记者:您的个人介绍中写着“建国后培养的第一位女老生”,能否说明一下?

王珮瑜:解放以后国家戏校不培养女老生,也不培养男旦,只有男的演男的,女的演女的。是我开了国家培养的女老生这个先河。我现在回头看,一切充满偶然,当然也有必然。我自己的渴望是够强烈的。我觉得我在同时代的学戏的孩子当中,还是比较优质的,可以让那些专家或者老师看到未来的发展前景。

记者:您现在既是京剧艺术家,也是京剧推广者。如何平衡这两者之间的工作?王珮瑜:实际上就牵涉到一个时间管理的问题,不可能有更多的时间去吃吃喝喝,去玩儿。尤其是目前的情况大部分时间都用在工作。现在的状态是忙并快乐着吧。

澎湃新闻:您每天要花多少时间练京剧的基本功?

王珮瑜:练功的话是这样,如果想我就去练,比如吊嗓子。其实在演出之前会有一个相对固定的时间,就别的事都不做了,就只练功排戏。

记者:您之前说过,“世界上只有两种人,一种是喜欢京剧的人,一种是还不知道自己喜欢京剧的人。”您觉得为什么京剧有这样的魅力?王珮瑜:我们先看看过去。一百年前,京剧一统天下的时期,上至皇宫达官贵人,下至走卒百姓,都喜欢京剧,很难说有从来没有听过戏的或者对京剧很陌生的,基本没有这样的人。作为京剧演员,作为艺术的从业者,我觉得我们在艺术呈现这个方面是应该有足够的自信。因为京剧很好,很美。京剧可能更沉重一些,涵盖的内容更多一些,不容易被人一下子接受。就戏剧气质来说,京剧更像美剧,越剧昆曲更像韩剧日剧。

记者:您在讲座中说过,您追求的观众是小众高端的知音,这是否和您推广京剧事业之间有矛盾?

王珮瑜:不矛盾,它是有阶梯的。我到小学里、中学里、到孩子们中去讲京剧,不是让孩子来消费京剧,而是让他们接触到京剧,让他们知道我们国家我们民族有很好的艺术,孩子们应该去了解、学习、尊重。等孩子长大了,工作了,就可以进入剧场看戏了。而且艺术的滋养对于一个人的成长是非常有好处的。现在人都很浮躁,很急,听听戏,就慢下来了。京剧是中国的奢侈品。现在说起奢侈品就想到爱马仕、lv,他们为什么昂贵,是因为有品牌,有历史。京剧也一样。京剧的一套服装,一个绣活,一套蟒,工期最短也要三四个月。这就是奢侈品最典型的一个表现,就是慢,就是精致。

记者:您之前提到京剧的推广,说您一点也不急,是否也是受京剧“慢”的力量的感染?

王珮瑜:是的。京剧滋养了我,所以我要反哺。

记者:您在文章里曾经写到过“在我的艺术之路上,注定要面对关于‘新与老’的纠结。”京剧的传承与创新也一直是社会关注的话题。您目前所做的主要是京剧推广工作。可以说您是以创新的方式来做传统京剧的推广。

王珮瑜:其实我所有做的事情都不是创新的,都是正常的,应该做的,无非就是借鉴一些京剧最鼎盛时期的经验。梅兰芳是怎么做宣传的,梅先生的宣传方法是现在拿过来可以直接用的。比如说有“梅党”,实际上就是他的经理人团队。我觉得理想状态下艺术家只要做两件事,一是做自己的专业,还有就是思考。剩下的事让团队去做,营销是营销的,制作是制作的,各司其职。我们演戏的就好好专注于自己的专业。我虽然有很多时间投入工作,但身后还是有一个团队在支持我,包括制作讲座的ppt等。因为一个人的力量毕竟是不够的。

记者:但您现在还是得自己承担起京剧宣传的工作。

王珮瑜:现在的宣传还远远不够。这条路我一路走来,很孤单,很艰辛。但当然幸福感还是很多的。但在实际做的过程中会感觉到身边有同样的想法,或者愿意做同样的事的同行不是很多。其实我现在是国家一级演员,什么都不做,等到退休一样是老艺术家。但我觉得这样做是辜负我自己的青春,辜负我自己的天赋,辜负所有爱我的人。我觉得我除了唱戏之外还有很多其他的能量。我可以什么都不做,但我做了,就是因为不想辜负。

记者:您怎么看您个人艺术品牌的树立与维护?

王珮瑜:我用一句话说自己,就是我是唱老戏的,但是我是时尚的,是“传统艺术的最时尚演绎者”。我没有创作剧目,没有在艺术上创新,但是我做的都是传播的工作。现在大家都在讲互联网思维。年轻人拿起手机搜索“王珮瑜”,可以搜到我的微博、公众微信,买到我的周边产品,看到我的相关演出信息、资料、文章。作为一个公众人物也好,艺术家也好,在今天是什么样的就应该是什么样的。如果唱了半天戏,百度一下,没有人知道,我觉得传播太失败了。其实从传播的角度来说我还远远不够,还是很保守的。因为我希望自己的艺术和我的传播本身是匹配的。毕竟我是在传统行业做演出,如果太新潮,和京剧的形象还是有距离。产品的内容和传播的渠道应该是配套的。

记者:清音会是您个人色彩很浓重的一个演出品牌。您当时是如何想到这种演出形式的?

王珮瑜:其实这个创意来自2004年,当时我在北京演出,就是“王珮瑜的十八张半演唱会”。余叔岩(余派创始人)留给我们后人的唱片仅有十八张半。我就取这十八张半唱片中比较为观众熟知的一些段子,一个半小时在台上唱。当时就觉得,非常炫技。后来我慢慢发现,其实观众更愿意和演员亲近互动。很多年轻人或者是从来没有听过京剧的人,第一次走进剧场,他希望除了听到你唱戏之外,也听到你介绍一些京剧的掌故,甚至听到你作为一个京剧演员的成长历程的分享。这种与观众互动的体验实际上也是来自于京剧以外的观演经验。我会看一些国外的话剧、音乐剧,它们与观众的互动很多。京剧也可以这样。所以我就在09、10年创立了清音会这样一个品牌,演唱加清谈。观众愿意听你唱,也愿意听你说。其实是给了观众一个理解京剧的台阶。

记者:清音会这种演出形式,要求您不仅会唱,还要会说。

王珮瑜:是的。最重要的还不仅仅是说得好,是要有逻辑。逻辑这一块恰好是一些演艺圈人所缺乏的。我不希望自己仅仅是一个艺人,更希望自己是艺术的传播者。传播者就需要有非常清晰的逻辑,知道自己要说什么,能说什么,不能说什么。每个人都有自己不知道的事,我就只能说自己专业的事,把这个事说透。

记者:能否介绍一些对您产生过影响的艺术家?

王珮瑜:每个阶段不同吧。小的时候喜欢邓丽君,她打动人的就是声音甜美,唱的内容是我们都可以理解的。长大了以后喜欢张国荣。张国荣人戏不分,戏人合一,这是一个艺术家的最高级别。你会觉得,一个演员能够把自己的生命都融在艺术里,很值得尊重。对我来说,现在更喜欢思想性比较强的,非常勇于表达自己,并且表达的很好的这些艺术家,包括一些电影艺术家、导演,还有跨界的艺人等等,很多很多。

记者:您说过“年轻人是京剧传承最应该开发的观众群。”您对于年轻观众有怎样的期待?

王珮瑜:我最终希望京剧剧场里坐的观众的分布是这样的——有老年观众,他们是京剧的基础戏迷;有中年观众,有年轻人,有孩子。我们过去对于京剧的市场和看戏的观众非常纠结:台下看戏的都是白头发啊。这两年我去美国去欧洲很多地方游学,发现一个非常一致的问题,就是所有的民族艺术、被认为是高雅艺术的,都面临市场的问题,并且高端艺术的观众都是中年以上。只有这些人有钱有时间。年轻人忙着创业生孩子组织家庭。但是我们可以通过讲座去做推广。(澎湃新闻:您刚才谈到的理想的观众分布,其实就是全民戏剧了。)现在我的演出就是这样的,观众下至三岁的小孩,上至七八十岁的老人。

记者:您是否希望您个人的艺术品牌能够成为京剧的一张名片?

王珮瑜:我不代表任何人,我只代表我自己。如果一不留神,大家因为王珮瑜而喜欢京剧了,那我觉得是意外的收获。改变京剧的市场靠一己之力是很难完成的,所以我只能做好自己。( 澎湃新闻记者龚菲实习生朱玥怡)

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南京民间人士众筹首场京剧清音会

中国江苏网讯:继上海评弹团采取“众筹”的模式推出新作原创中篇《林微因》后,南京戏迷高利平也采取众筹的方式于2016年1月8日推出王珮瑜京剧清音会·2016南京站——11月16日,澎湃新闻记者从近日在南京先锋书店举办的瑜乐京剧课上获悉,此次清音会与上海众筹戏曲演出的方式有所不同,剧目是由观众在余派老生的经典剧目中选出他们最喜欢的五段唱段,目前众筹团队已在江苏广电管理的微信号“梨园漫步”上发起投票。

“我唱了25年戏,众筹京剧还是第一次。”11月13日下午,在南京市先锋书店举办的瑜乐京剧课,京剧“余(叔岩)派”老生第四代传人,被誉为“当代孟小冬”的王珮瑜告诉澎湃新闻记者,一年前,南京戏迷高利平找到自己,向她提出了关于众筹京剧的想法,在整个众筹的准备过程中最打动她的是高利平团队的热情,“热情驱动的东西一定是最美好的”。

高利平在南京一家媒体工作,她也是此次清音会众筹的发起人,她告诉澎湃新闻记者,此次众筹京剧是由观众出钱,来邀请喜欢的角来唱他们自己喜欢的曲目。据了解,目前该项目已于10月21日在众筹网上线开始众筹。除无私支持外,共有五种募集额度,从100元到800元不等。观众可以选择额度付款,获得相应的回报——包括清音会门票、王珮瑜签名节目单、明信片等。

据高利平介绍,众筹卖票的形式跨过了中介公司还有剧团等等中间环节,节约了成本。“我们都没有考虑过盈利。如果考虑盈利这事就没法做了。”她说,发起人们做好了最坏的打算,如果众筹没有达到预定金额,剩下的漏洞由发起人们填补。此次众筹目标8万元。截至目前,所募资金已超过3万。对于目前的京剧市场,王珮瑜表示市场是需要培育的,“我对自己有自信,我对未来的市场是看好的,我对京剧的未来也是看好的。我们就是在做耕耘。”

“我做这次众筹的初衷,就是希望能让南京的观众在家门口欣赏到名角高质量的演出。“南京的京剧市场是缺失的,很多好的东西进不来。但观众还是需要高端艺术。”高利平告诉澎湃新闻记者,两三年前上海京剧院演出《京剧万里行》,是她第一次看到王珮瑜的演出。当时她是台上唯一的女老生,反差特别明显,一下子就留意到她了。高利平说,她从一年多以前就开始联系王珮瑜,经过长时间的准备。京剧众筹终于一点一点成形。

“众筹不仅仅只是京剧,对于戏曲这样的小众市场,都是一种很好的模式。第一次做成功了也会有示范效应,可以带动整个市场,大家都来做发起人。”高利平在形容自己与王珮瑜的合作时表示,“合适的人碰到了合适的人吧,我的媒体背景让我知道怎么把一个东西宣传出去”,“其他京剧演员可能会觉得,一个戏迷来请我唱戏(不答应),瑜老板心态比较开放,能接受新鲜的事物。”

南京京剧团团长王珏对于王珮瑜清音会众筹的事情表示比较支持,他说京剧团的公众微信号也转发了众筹的信息。“众筹这个形式在话剧音乐等等行业都用过,但京剧用的少,因为京剧的目标消费群相对年龄偏大一些,以后南京京剧团排个戏,可能也会采取众筹的形式。”王珏说也,众筹形式也有利于培养观众为艺术买单的消费观念,能带动艺术消费市场的成长。

“京剧是国粹,京剧的从业人员也要与时俱进。”江苏省文化厅艺术处副处长李慧告诉澎湃新闻记者,运用现代的媒介手段宣传传统京剧,高利平等发起的众筹活动是具有象征性的。

南京大学文学院戏剧影视艺术系讲师陈恬告诉记者,现在必须正视京剧是一种相对小众、边缘的艺术样式的现实,并且在此现实上思考如何做好京剧。“像众筹这一类的新的尝试都应该鼓励。”陈恬说,艺术是在观众接受中完成的,观众的角色很重要。众筹将观众放在了可以与演员直接沟通的位置上。澎湃新闻记者龚菲实习生朱玥怡

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